自從劉易斯·卡羅爾給的原稿 愛麗絲夢遊仙境 10歲的愛麗絲·利德爾作為一個早期的聖誕禮物 1864, 故事的可視化一直是工作的一個組成部分. 從19世紀後期到今天, 全世界的視覺藝術家已經找到自己的方式去反映和描繪富有想像力的夢幻般的世界首次發現了一個非常奇怪的，勇敢的小女孩. 那麼做卡羅爾的 “愛麗絲” 書的意思是德國年輕人和老年人?
在漢堡藝術館現在提出了自己的 愛麗絲在藝術的仙境 展覽, 的一個相當修改版本 愛麗絲夢遊仙境 今年早些時候，在泰特利物浦美術館展出所示 (英國) 與MART羅韋雷托 (意大利). 這次展覽功能，從漢堡藝術館自己的收藏，以及其他重大國際博物館和私人收藏引起了許多新作品. 我問了展覽的策展人, 博士. 安娜貝爾Görgen，拉默斯, 帶我下來的兔子洞，並通過奇妙的體驗談我說遊客到漢堡藝術館在商店.
做什麼劉易斯·卡羅爾的 “愛麗絲” 書的意思是德國年輕人和老年人?
大多數德國人似乎記得卡羅爾的 “愛麗絲” 從他們的童年. 他們的父母讀給他們，他們都讀給自己的孩子, 或者他們已經看到了多個之一 “愛麗絲” 影片. 因此，對於大多數遊客, 隨著展覽的第一聯想是要回到自己的童年和重新發現的童年的感受和兒童問題. 然而, 尤其是最後一個受歡迎的電影 (由蒂姆·伯頓), “愛麗絲” 已經變得非常流行了所有的人. 最後, 與邪教的電影在90年代像矩陣指場景從 “愛麗絲”, 中年人們開始重新認識了各種各樣的解釋和故事的不同層. 由於 “愛麗絲” 已成為世界性的集體記憶的一部分, 這在很大程度上基於所述多個薄膜, 我們也把重點放在薄膜間的故事的藝術詮釋從最初的電影 (1903) 開始. 我們還增加了歷史和最近流行的戲劇參考 — 和電影服裝 — 製作我們的公眾在德國的回憶 (例如. 羅伯特·威爾遜演出與Tom Waits的音樂).
什麼遊客到漢堡藝術館 “愛麗絲在藝術的仙境” 展覽預計當他們參觀遊覽?
在廣泛的顯示媒體展示了各種各樣的方法，應付這一題材, 並配有專用瀨恩場景, 展覽本身轉變成一個醒目的視覺仙境. 因此，遊客可以預期發現的故事和最高藝術史優質展品的製作和接收新的信息. 此外, 他們還可以期待情感和心理上潛入仙境自己. 他們都面臨著非常感性的藝術作品, 電影室和整個房間設施, 在自己的身體會顯得有所萎縮在一起，或擴大像愛麗絲. 有了這些體罰的經歷，他們可以開始在情緒化的方式來了解所有的變態愛麗絲必須經過. 實際上，他們可以體驗是什麼樣要面臨的房間重複變態, 語言, 圖像, 和自己的身體, 因此，他們可以體驗一下它的意思是面對像愛麗絲你很自我的不斷變態.
什麼會讓藝術館的展覽獨特而相比之下，沃爾瑪和泰特版本?
對愛麗絲夢遊仙境主題的藝術思考清楚地表明，隱藏在這看似簡單的兒童故事為引用的一個複雜的網絡，以思想史, 邏輯和哲學的關注原則. 同時，這是一個非常有趣的故事，包含了許多荒謬的, 非邏輯或無義元素, 並且還夾雜著微妙的機智和諷刺. 富有想像力的夢幻般的世界的敘述從而使存在問題的探討 “有趣的方式。” 我們把這個 “有趣的方式” 體驗高度的哲學問題 “認真。” 我們把它作為一個模型展覽為我們增添和改造. 我們比增加了更多的 20 額外的藝術職位. 除其他, 我們增加了非常著名的藝術家迷人的作品像Pipilotti里斯特, 萊昂諾爾·菲尼, 和約翰·坦尼爾爵士. 我們加入了著名的德國藝術家的重要作品，如斯蒂芬·Balkenhol, 和房間設施斯蒂芬·胡伯, 但我們也包括很好玩, 不知名的年輕藝術家感性的作品，如芬蘭藝術家漢娜Haaslahti的交互式安裝. 此外, 我們安排展覽以一種全新的方式. 我們退出了嚴格的時間表和創造蛻變的一門課程，遊客可以體驗自己. 為了讓市民, 這可能無法徹底清除了對原書的迷人的思想和文字, 我們把每間客房約翰·坦尼爾的插圖之一, 像座右銘, 引入到顯示在房間指藝術家的具體議題和社會或哲學問題.
你能告訴我們一些有關德國藝術家和作家已經啟發劉易斯·卡羅爾的作品? 是否有任何特色的藝術館展出這些重要的藝術家和他們的作品?
我們加入了很多重要作品的國際和德國藝術家如馬克斯·恩斯特, 理查德Oelze, 托爾斯滕布林克曼, 斯蒂芬Balkenhol, 和斯蒂芬·胡貝爾. 斯蒂芬·胡貝爾的房間安裝例如由一個微小, 暗門，通過它讓所有遊客必須通過, 遇到這背後的多於一巨型帽子 2 米大小, 這最終對你說話, 援引體驗愛麗絲.
你覺得德國人都知道這個故事背後的故事, 即. 愛麗絲利德爾是卡羅爾的靈感的故事，也有很多在書中的人物以她的家庭和她的環境中受到啟發?
我在參觀展覽後，認為, 其中包括對道奇森和利德爾家了大量的材料, 在愛麗絲訪問者的觀點是豐富了，不僅這一點. 正如我已經經歷了展覽的第一週, 這一信息是非常感興趣的市民誰想要更多地了解這個最富有想像力的故事的歷史背景. 最後, 我們甚至有照片由Alice利德爾·道奇森為主要的營銷主題，因此大家首先去了解其創作的背景下潛入仙境.
這是什麼意思展覽給你?
我認為這是一個很好的機會，每一位遊客重新發現自己和自己的童年夢想 — 恐懼還有希望, 夢幻般的，以及成長的殘酷邊. 因此，它是一個機會，反思自己的生命, 除了發現迷人的，歷史上著名的藝術品. 在兩年的準備, 我自己有跳水的機會回到這本書再次再次完全墜入愛河的故事, 它的機智, 其深刻的內涵. 即使仙境是殘酷的某些部分, 卡羅爾顯示我們的幽默是一種能夠解決的事情. 這是一個高度哲學書, 它可以讀取像我們這件事，並出其精神創造的展覽不同的層.
什麼是一些在展品您的個人收藏?
由於我對超現實主義藝術的專家, 我非常尊重和重視這本書由超現實主義的反思, 如馬克斯·恩斯特的 “愛麗絲從1941年。” 不過，我也很喜歡房間設施讓觀眾成為一個好玩的參與者，並迫使他或她反省自己的身份. 我高度讚賞在卡羅爾的發明創造引人入勝的藝術電影, 如揚Svankmeier的電影, Jabberwocky, 或者加里·希爾斯’ 來吧矮牽牛. 不過說實在的, 如仙境, 它不是單一的遭遇或一個單一的工作，這使事情質疑, 這是故事的全部故意不連貫的流程和我們整頓的展覽因而總體這是我最喜歡的.
所有的照片都是禮節性的漢堡藝術館的.
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ç. M. 魯賓是兩個廣為傳誦的在線系列，她接受了筆者 2011 厄普頓·辛克萊獎, “全球搜索教育” 和 “我們將如何閱讀?” 她也是三本暢銷書, 其中 真正的愛麗絲夢遊仙境.
按照ç. M. 魯賓在Twitter: www.twitter.com/@cmrubinworld
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