“مجھے فلم کے بارے میں کیا زیادہ پسند ہے, اس کے پیداواری عمل کے سلسلے میں, دریافت کر رہا ہے کہ کس طرح مختلف حصے ایک دوسرے سے متعلق ہیں۔ – الیکس پیپرنو
الیکس پیپرنو میں ونڈو بوائے آبدوز رکھنا بھی پسند کرے گا, دروازے کبھی نہیں لے جاتے جہاں وہ سمجھا جاتا تھا. پیٹاگونیا کے ساحل سے بحری جہاز پر ایک نوجوان ملاح جادوئی دروازے سے ٹھوکر کھا رہا ہے جس سے مانٹی ویڈیو میں عورت کے اپارٹمنٹ کی طرف جاتا ہے۔ اسی دوران, فلپائنی کاشتکاروں کے ایک گروپ کو وادی میں ایک لاوارث شیڈ دریافت ہوا ہے جس میں مافوق الفطرت قوتیں ہیں۔ یہ دو کہانیاں پیپرنو کی فلم میں ضم ہوجائیں گی اور دنیا کے مختلف حصوں میں لوگوں کو ایک دوسرے کے مقامات میں داخل ہونے دیں گی۔
الیکس پیپرنو, مونٹیویڈیو میں پیدا ہوا تھا۔ انہوں نے یونیورسٹی ڈیل سائن ڈی بیونس آئرس میں فلم ہدایتکاری کی تعلیم حاصل کی۔ مختصر فلموں کے سلسلے کے بعد, پیپرنو نے ہبرٹ بالز فنڈ کی حمایت کی ہدایت کی ونڈو بوائے آبدوز رکھنا بھی پسند کرے گا. ان کی فیچر ڈبیو کا برلنیل ان میں ورلڈ پریمیئر تھا 2020. فلم کو تائپی فلم فیسٹیول میں انٹرنیشنل نیو ٹیلنٹ مقابلے کے لئے نامزد کیا گیا تھا, جیونجو فلم فیسٹیول میں بین الاقوامی مقابلہ, اور برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں سب سے بہترین فیچر ایوارڈ.
تعلیم کے لئے گلوبل تلاش فلم کے ہدایتکار کو خوش آمدید کہا, الیکس پیپرنو۔
“ایک تماشائی کی حیثیت سے, میرا پسندیدہ حصہ فلم کا اختتام ہے, جب ہر چیز کا اختلاط ختم ہوجاتا ہے اور اس سے تباہی ہوتی ہے۔ " – الیکس پیپرنو
ایلکس, ہمیں بتائیں کہ آپ اپنی فلم کے بارے میں کیا پسند کرتے ہیں اور ناظرین کی کیا رائے آپ کو موصول ہوئی ہے۔ کیا آپ کی تیاری کے عمل میں کوئی ایسی چیز ہے جو آپ مختلف انداز میں کرتے؟?
مجھے فلم کے بارے میں کیا زیادہ پسند ہے, اس کے پیداواری عمل کے سلسلے میں, دریافت کر رہا ہے کہ کس طرح مختلف حصے ایک دوسرے سے متعلق ہیں. وہ خیالات نہیں ہیں جن کے ساتھ میں آیا ہوں. میں نے اس دریافت اور اس عمل میں حیرت کا تجربہ کیا, اور یہ بطور ہدایتکار میری سب سے بڑی خوشی ہے. یہ اسکرپٹ تحریر کے دوران ہوا, بلکہ شوٹنگ کے دوران بھی, ترمیم اور آواز ڈیزائن. ہر ایک مرحلے میں, مختلف مواد کے ساتھ, میں دریافت کرتا ہوں کہ دوسرے نوٹ کے سلسلے میں پرانے نوٹ کس طرح داخل ہوتے ہیں, کسی کے داخلے کے ل not فریم دروازے کیسے چھوڑتے ہیں, کس طرح ایک منظر میں شاٹ دوسرے منظر میں مختلف طریقے سے کام کرتا ہے, جب یہ یا وہ آواز آتی ہے تو کیا ہوتا ہے, اور اس طرح یہ فلم اوپیسٹی اور ٹرانسپوریسیسیس کا نظام بن جاتی ہے جو مجھے پاگل کرتا ہے اور مختلف مراحل کے دوران مجھے مسحور کرتا ہے۔. بطور تماشائی, میرا پسندیدہ حصہ فلم کا اختتام ہے, جب سب کچھ اختلاط ختم ہوجاتا ہے, اور اس سے تباہی ہوتی ہے.
سامعین کی آراء سے متعلق, (ق)&برلنالے کا ایک تجربہ میرے لئے دل کی گہرائیوں سے آگے بڑھ رہا تھا. سامعین کے ساتھ گفتگو گرم جوشی کے ساتھ ہوئی, محرک, اور وسیع, اور جب کہ میں نے پہلے خیالات نہیں رکھے تھے, میرے لئے حیرت زدہ تھا کہ فلم کو شامل کرنے والے شائقین کو تلاش کریں. اس کے علاوہ کوئی دوسرا راستہ نہیں ہوسکتا ہے, لیکن یہ میری پہلی فلم ہے اور میں نے اس سے پہلے اس احساس کا تجربہ نہیں کیا ہے. اتنے سالوں بعد, بے یقینی اور تنہائی کے بہت سے لمحوں کے ساتھ, فلم کو پھلوں کی طرح ٹیبل پر رکھنا اور یہ دیکھ کر کہ کس طرح ہر شخص نے اپنا اپنا ٹکڑا پکڑا. اور مجھے خاص طور پر یہ یاد ہے: میں ہر اسکریننگ کے اختتام کی طرف تھیٹر میں داخل ہوتا تھا اور میں داخلے پر انتظار کرتا تھا, اور ایک موقع پر, ہمیشہ ایک جیسے, میں سامعین کو لرزتے ہوئے سنوں گا. یہ ہنسنے کا وقت نہیں تھا, میں نے سوچا, لیکن سامعین ہنس رہے تھے. وہاں میں نے سمجھا کہ فلم کے ساتھ مجھے کچھ نہیں کرنا ہے اور یہ ایک بہت بڑی راحت ہے.
اس سلسلے میں کہ میں پروڈکشن کے عمل میں کون سے چیزوں کو مختلف طریقے سے کروں گا: سب کچھ.
لوگوں نے آپ کی فلم کو "ایک عالمگیر کہانی" کہا ہے۔. آپ کے خیال میں کن طریقوں سے آپ کی فلم میں کردار اور مقامات سامعین کو ان میں سے کچھ متعلقہ سماجی موضوعات پر غور کرنے کی ترغیب دے سکتے ہیں؟?
میرے خیال میں فلم کے بارے میں بات نہیں کی گئی بلکہ کام کر رہی ہے. یہ سچ ہے کہ اس کے مواد پردیی کردار اور اینٹی پوڈس میں واقع جگہیں ہیں, کہ یہ مقامات قریب ہوجاتے ہیں اور یہ کہ دنیا ایک جراب کی طرح اندر گھوم جاتی ہے. لیکن کردار ایک دوسرے کے ساتھ بات چیت نہیں کرسکتے ہیں, ہے, ان کے درمیان فاصلہ یکساں نہیں ہے. میں نہیں جانتا کہ کیا میں عالمگیریت میں بطور عنوان دلچسپی رکھتا ہوں. مجھے معلوم ہے کہ میں ان کرداروں میں دلچسپی لیتا ہوں جو دیکھتے ہیں, اور میں سمجھتا ہوں کہ دیکھنے کے ل they انہیں اس چیز سے باہر ہونا پڑے گا, مدار پر. میں یہ بھی جانتا ہوں کہ جب میں کروز جہاز پر گیا اور سیاحوں کو تیار کیا, مجھے بہت مسترد ہوا, اور یہ کہ جب میں نے ایک طرف پین کیا اور جگہ خالی تھی, میں نے بہت بہتر محسوس کیا. میں جانتا ہوں کہ ایک فلم میں, میں ہلچل سے خاموشی کو ترجیح دیتا ہوں, کہ مجھے ایسے کردار پسند ہیں جو نہیں جانتے کہ کیا کرنا ہے اور جو اپنے آپ سے شرمندہ ہیں اور حالات سے دوچار ہیں. میں جانتا ہوں کہ مجھے کام کے نظریے سے نفرت ہے اور میں زبان کے شعری فعل سے متاثر ہوا ہوں, ہے, بخل, مزاح, حیرت, اخترن, فریم مرکب کے اندر اندر فریم. یہ سب ایک قسم کی فلم کو دوسری جگہ کے بجائے دکھائے گا.
"پیداوار کے عمل میں جو چیزیں ہوں گی اس کے سلسلے میں میں مختلف طریقے سے کام کروں گا: سب کچھ!" – الیکس پیپرنو
اس وباء کے دوران مالی اعانت اور خاص طور پر فنڈنگ? آپ دوسرے نوجوان فلم بینوں کو اپنی پہلی فلم کے لئے رقم جمع کرنے کی کوشش میں کیا مشورہ دیتے ہیں؟?
فلم کی ترقی کا آغاز اختتام پر ہوا 2011. اس سال میں نے مختصر فلم دکھائی تھی ڈومیسائل کی انوئیلیبلٹی جو اس آدمی پر مبنی ہے جو کین نقادوں کے دوران اپنے گھر کے دروازے پر کلہاڑی چلاتے ہوئے دکھائی دیتا ہے’ ہفتہ, جس کا میں تصور کرتا ہوں اس منصوبے کو زیادہ غور سے سمجھنے میں مدد ملی ہوگی. اس فلم کا انتخاب اسکرپٹ ورکشاپ میں کیا گیا تھا جس کو ٹیلر کولن کے نام سے لاطینی امریکی ہدایت کاروں نے بھی دوسرے پروجیکٹس کے ساتھ منتخب کیا تھا, جو بعد میں بہت ہی پیارے دوست بن گئے. اگلے سال فلم نے اپنے پہلے ترقیاتی فنڈز حاصل کیے, ICAU سے (یوراگوئے) اور ہبرٹ بلز فنڈ, جو میرے لئے خود کو سنجیدگی سے اس کی ترقی کے لئے وقف کرنا ضروری تھا. میں نے یوروگواین کی طرف سے اکثریتی شریک پروڈیوسر بننے کا فیصلہ کیا تھا اور میں نے یوروگے اور ارجنٹائن کے مابین مشترکہ پروڈکشن کے طور پر اس فلم کا تصور کیا تھا۔. میں نے اپنے پیارے لوکاس رنر سے وابستہ کیا, جو اس وقت اپنی پروڈکشن کمپنی نبس ارجنٹائن کے ساتھ پہلا قدم اٹھا رہا تھا. ہم مختلف لیبارٹریوں اور مارکیٹوں کے لئے منتخب ہونے لگے, جیسے بافی بل, سان سیبسٹین شریک پروڈکشن فورم اور برلنیل اسکرپٹ اسٹیشن, دوسروں کے درمیان. سچ تو یہ ہے کہ فیچر فلم تیار کرنے کا ہمیں اندازہ نہیں تھا, خاص طور پر یہ ایک بہت کم ہے.
سال گزر گئے اور ہم کوئی پروڈکشن فنڈ حاصل نہیں کرسکے. پھر ہم نے یوروگوے اور برازیل کے مشترکہ پروڈکشن فنڈ میں درخواست دی اور اپنا پہلا پروڈکشن فنڈ حاصل کیا. دریں اثنا, ہم قومی اور بین الاقوامی فنڈز میں قسمت کے بغیر درخواست دیتے رہے. میری زندگی اس فلم کو آگے لے جانے کی کوشش کرنے میں کم ہوگئی تھی اور مجھے لگا کہ فلم کسی کنویں میں پھنس رہی ہے اور میں خود بھی اس کے ساتھ. ہم ابھی بھی لیبارٹریوں میں درخواست دے رہے تھے. پیداوار کے لئے مالی اعانت کی تلاش اس وقت تک جاری رہی 2017.
میں 2014 لوکاس نے اپنی پہلی خصوصیت والی فلم کی شوٹنگ کی اور ہم نے فیصلہ کیا کہ اس منصوبے کے بارے میں کھلنا ان کے لئے بہترین ہے. ان کی جگہ ارجنٹائن کے پروڈیوسر ایسٹبان لوسانگولی اور اراکوان روڈریگ نے لیا, پیلیکانو پروڈکشن کمپنی سے. ان برسوں میں ہم نے INCAA پروڈکشن فنڈ حاصل کیا (ارجنٹینا), IBERMEDIA شریک پروڈکشن فنڈ, این ایف ایف + نیدرلینڈ سے HBF (پروجیکٹ میں شامل ہونے والے پروڈیوسر فرینک ہووے, بالڈر فلم سے), مونٹویڈیو سے میونسپل پروڈکشن فنڈ (یوراگوئے) اور, آخری وقت پر, ICAU پروڈکشن فنڈ (یوراگوئے), جس نے آخر کار ہمیں پروڈکشن شروع کرنے کی اجازت دی. مرحلہ وار شوٹنگ کی حکمت عملی, جو فلم کے امکان کی حالت تھی اور اس سے آگے بڑھ گئی 2017 کرنے کے لئے 2019, اس میں لاطینی امریکی معیشت کے شدید انحطاط سے گزرنا بھی شامل ہے. ہمارے قومی اداروں میں حاصل کردہ فنڈز, جو مقامی کرنسی میں دیئے جاتے ہیں اور قسطوں میں حیرت زدہ ہیں, مندرجہ بالا کچھ معاملات میں قدر کی نگاہ سے دیکھا گیا 70%. فلم کو فلپائن کے پروڈیوسر ارمی رائے کیکنندین کے شریک پروڈکشن ٹیم میں داخلے کے ساتھ ہی ممکن بنایا گیا تھا, اور تمام پروڈکشن کمپنیوں کی وقت اور رقم میں ایک بہت ہی اہم کوشش کے ساتھ, جس کا میں ابد تک شکر گزار ہوں.
یہ سارا عمل میرے لئے بہت ابتدائی تھا. یہ بہت سے لوگوں کا دس سالہ عمل تھا “پہلی بار”.
یقینی طور پر ایک ناقابل یقین سفر.
جی ہاں, مجھے فلم لکھنا سیکھنا پڑا, فلم کیسے تیار کریں؟, ایک فلم کو ہدایت کرنے کا طریقہ. قدرتی طور پر, تجربہ تھا, میں مختلف طریقے سے کام کروں گا. مثال کے طور پر, سب سے اہم چیز یہ ہے کہ آپ اپنا راستہ تلاش کریں اور عقل سے دفاع کریں. سنیما ایک ایسا معمول ہے, درجہ بندی, اجتماعی اور مہنگا ضبط جس سے یہ آپ کو گزر سکتا ہے. عملے کو فوری تعریفوں کی ضرورت ہے جو میں انھیں متعدد بار نہیں دے سکتا اور اس کے ساتھ نپٹنے کے قابل ہونا ضروری ہے, کرونومیٹر چل رہا ہے اور مکمل طور پر سمجھے بغیر کہ میں کیا کر رہا ہوں. مجھے بہت ڈر تھا کہ شوٹنگ کا عمومی احساس مجھ پر فتح حاصل کرلے گا, کیونکہ میں جانتا تھا کہ فلم کے لئے یہ ایک تباہی ہوگی. یہ معلوم کرنا کہ میرے اوقات اور ترجیحات کیا ہیں اور اس آگ کے درمیان ان پر اعتماد کرنا سیکھنا میرے لئے سب سے مشکل کام تھا. لہذا میرے لئے ایسا پروڈکشن سسٹم ایجاد کرنے کے قابل ہونا بہت ضروری معلوم ہوتا ہے جو کسی فلم کا سامنا کرنے کے طریقے کے ساتھ ٹھوس ہوسکتا ہے۔. کیونکہ پیداوار کا روایتی انداز شک کرنے کے کسی بھی امکان کو مسترد کرتا ہے, کھیلنا یا غلطیاں کرنا, اور دن کے آخر میں, یہ ہمارے کام کرنے کے سب سے قیمتی اوزار ہیں.
انہوں نے کہا کہ روایتی انداز میں پیداوار شک کرنے کے کسی بھی امکان کو مسترد کرتی ہے, کھیلنا یا غلطیاں کرنا, اور دن کے آخر میں, یہ ہمارے کام کرنے کے سب سے قیمتی اوزار ہیں۔ – الیکس پیپرنو
ناظرین کہاں دیکھ سکتے ہیں ونڈو بوائے آبدوز رکھنا بھی پسند کرے گا?
یہ فلم پہلے سے کوڈ کے عہد کے آخری دنوں میں ریلیز ہوئی تھی اور ہمارے بین الاقوامی تہواروں اور پریمیئروں کا ایک خوبصورت شیڈول تھا جو ہوا میں پھٹا تھا اور ہم اب بھی اس سب کے ٹوٹے ہوئے ٹکڑوں کو ایک ساتھ ڈالتے رہتے ہیں۔. اب یہ فلم IFFR انلیشڈ پر دستیاب ہے, روٹرڈم فیسٹیول کا وی او ڈی پلیٹ فارم, خصوصی طور پر بینیلکس علاقے کے لئے. ہم تہواروں اور تھیٹرز میں نمائش کو اولین ترجیح دیتے رہتے ہیں, کیونکہ فلم ہے, جیسا کہ کہا جاتا ہے – یا جیسا کہ کہا جاتا تھا – فلم “تھیٹر میں دیکھنے کے لئے”.
آپ کا شکریہ
C.M. روبن اور بین اسٹاسن
کرنے کے لئے آپ کا شکریہ ہمارے 800 علاوہ عالمی شراکت, فنکاروں, اساتذہ, ادیمیوں, محققین, کاروباری رہنماؤں, کے ساتھ سیکھنے کے مستقبل پر اپنے نقطہ نظر کا اشتراک کرنے کے لئے ہر ڈومین سے طلباء اور فکری رہنماؤں تعلیم کے لئے گلوبل تلاش ہر مہینے.
C. M. روبن (کیتی) CMRubinWorld کا بانی ہے, ایک آن لائن پبلشنگ کمپنی کے عالمی تعلیم کے مستقبل پر مرکوز, اور سیارے کلاس روم کے شریک بانی. وہ تین بہترین فروخت ہونے والی کتابوں اور دو بڑے پیمانے پر آن لائن پڑھیں سیریز کے مصنف ہیں. روبن موصول 3 "عالمی تعلیم برائے تعلیم" کے لئے اپٹن سنکلیئر ایوارڈز۔ سلسلہ, جس یوتھ کے لئے وکالت, میں شروع کیا گیا تھا 2010 اور قوموں کو درپیش کلید تعلیم کے مسائل دریافت کرنے کی دنیا بھر سے ممتاز فکری رہنماؤں کو یکجا کرتا ہے.
C پر عمل کریں. M. ٹویٹر پر روبن: www.twitter.com/@cmrubinworld
تعلیم کمیونٹی پیج کے لئے گلوبل تلاش
متعلقہ مراسلات:
تعلیم کے لئے گلوبل تلاش: گیون اسٹرینج نے کچھی سفر اور عالمی بحرانی بحران کے بارے میں گفتگو کی
تعلیم کے لئے گلوبل تلاش: ڈائریکٹر شاہربانو سادات کے ساتھ اپنی فلم دی آرفنج کے بارے میں گفتگو
تعلیم کے لئے گلوبل تلاش: سیما کہانی کہانی میں تخلیقی صلاحیتوں اور سالمیت کے لئے نئے معیارات مرتب کرتا ہے
تعلیم کے لئے گلوبل تلاش: خوشی ڈائری کے ڈائریکٹر کے ساتھ ایک گفتگو
حالیہ تبصرے